Особо сложные наборы Эстэ - что это. Или моя маркиза де Помпадур, продвижения.

Всем привет, сегодня я хотела показать мои продвижения по маркизе де Помпадур, Эстэ. Вот, что на сегодня уже есть:

И рассказать и показать на примере этой картины, что такое наборы Эстэ максимального уровняисложности. Возможно это видео поможет кому-то понять, стоит ли браться за вышивку такого набора.

На сайте эстэ можно увидеть, что все наборы эстэ делят на 4 уровня сложности.

И сегодня я хотела поговорить о четвертом уровне сложности, особо сложные работы. Моя маркиза как раз относится к очень сложным наборам. Что же значит, четвертый, максимальный уровень сложности у ЭСТЭ? Прежде всего, логично, что размеры картины в таких наборах большие, используется много цветов, в среднем 200, чаще всего с блэндами, и много одиночных крестиков. Это и так всем понятно. Но насколько все это так сказать серьезно, сейчас покажу. На мой взгляд, самый основной момент, который характеризует эти картины, это количество одиночных крестиков. Вышивала я эту картину, платье маркизы, и мне показалось)), что как-то их чересчур много). И я провела небольшой эксперимент. Вот эти листы я закончила вышивать. Вышивала я их очень долго. Это нижняя часть платья с розами, и здесь сплошные одиночные крестики. Сплошные одиночки. Вот эти отшитые листы схемы, они как и все схемы размечены на квадраты по сто крестиков. И вот я посчитала, сколько разных символов в каждом квадрате. Вот эти цифры, это результат моих подсчетов. Одна строка, это один квадрат, 100 крестиков. И в этой строке я выписала разные, именно разные символы в пределах этого квадрата. И посчитала результат. Впечатляет))

На второй таблице все то же самое, но она возможно более удобная для восприятия. В каждом квадрате (100 крестиков, стандартный квадрат схемы) указано количество разных символов в этом квадрате. На этом я не остановилась. Решила посчитать среднее арифметическое. Получилось, что в среднем на одном листе в каждом квадрате 24 разных символов. То есть, приблизительно каждый четвертый символ в пределах квадрата - разный. О чем это говорит. Если в обычных картинах такое количество одиночек встречается в пределах фрагмента (лицо к примеру, и т д). То в особо сложных наборах Эстэ такие участки с огромным количеством одиночек встречаются листами. Конкретно в этой работе это платье. Нижняя часть платья усеянная розами. Что это значит. 1. Скорость вышивки маленькая. Вместо вышивки целой ниткой происходит постоянный поиск нужного символа среди 198 используемых в картине цветов, и нитка постоянно меняется после отшива нескольких крестиков. Это не привычная вышивка целой нитки, а постоянная смена нитки после вышивки нескольких крестиков, поиск нужного символа и смена нитки. 2. А теперь представьте, сколько здесь креплений ниток. Причем у меня креплений петелькой очень мало. по схеме сейчас по большей части попадаются блэнды. И соответственно, изнанка - коврик. Плюс сразу столкнулась с пооблемой, что нитки в таких картинах нельзя затягивать. Из за такого количества креплений под крестиками на таком маленьком участке, в таком количестве, натяжка получается сильной, изнанка плотной и толстой. (лугана 25, равномерка) При сильной натяжке появляется бугристость. А этого нужно избегать Кроме того, обратите внимание на переход пола и платья. В поле мало цветов ниток (на удивление вышивался легко), в платье очень много, одни одиночки. И вот этот момент мне даже нравится. Такое впечатление, что платье обьемное. А на расстоянии в платье просматривается каждая его складка, оно как настоящее. 3. Такие работы обычно большие. У меня 81 страница схемы. 480 на 520 крестиков. С учетом количества одиночек, и моих паралельных процессов, я ее буду вышивать еще долго. 81 страница - это еще мало. Такие работы чаще намного больше моей, даже вдвое больше, часто встречаются по 1000 крестиков в высоту, и мои 81 страницу схемы, если картина вдвое больше, можно умножать на два. И посчитать, с учетом вашей скорости вышивки и сложности картины, на сколько месяцев.. или скорее лет будет эта картина). 4. Количество ниток в таких картинах всегда в среднем от 200. И в большинстве случаев с блэндами. Очень помогают оптимизаторы. Но поначалу, пока не привыкнешь, все равно нужные символы ищутся долго. И такие картины требуют тщательной подготовки к процессу. 5. Еще один момент, нужно сразу определиться, какую картину вы хотите. Очень большую или не очень) Если вышивать на аиде 14, 16, 18 картина будет не только огромная, но и тяжелая Мой ГК к примеру с рамой весит килограмм пять, не меньше. Везла домой на такси, причем сначала вызывала, а потом возвращалась в багетку за картиной. Не ожидала, что она будет такой большой и тяжелой, и пошла за ней с ребенком)) а она меньше маркизы. Поэтому и вышиваю на лугане, чтобы размер уменьшить. Но с другой стороны, на аиде легче бы было крепить нитку с таким количеством одиночек. Единственный совет по таким картинам - систематичность вышивки. Если взялся за такую картину, ее нужно в идеале вышивать каждый день. Хоть по одному квадрату, но стараться каждый день. Пусть паралельно с другими процессами, но стараться сначала вышить хоть один квадрат в большой картине, а потом браться за что-то еще. Так всегда будут продвижения. Пусть не очень большие, но будут. Но конечно лучше все основное внимание уыделять своей основной картине. Здесь главное не бросить вышивать, не положить весь процесс в ящик. И еще, лучше не выбирать одну большую картину в одном цвете. Например, в моей прошлой большой картине, Голден Кит 744, очень много оттенков только коричневых цветов. К концу четвертого года, когда я ее заканчивала, я и смотреть не могла на коричневые цвета. А когда я увидела новинку Риолис, Пастораль, я тут же ее купила, из за красивых ярких цветов.